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它们也可能苒现某些无生命物,如波斯奥尼的瓶子、莫尔②的篮子和鸟笼,它们同样是充满了生命的形式。它不是通过归纳概栝的方法从某一类相似的事物中抽离出它们的共同形式^因为在艺术抽象中不可能得到那种帮助我们把握一般事实的理性槪念和推论形式。同1:书,筘7页。下面这些想法的许多材料都是我原来在哥伦比亚师范学院举办的讲座中四位学生收集的;承蒙他们慷慨允许,我得以征引他们的砑究成果。当然,戏剧与生活在此意义上是截然不同的。另外,他还抱着一种信念,离开这个信念他就无法工作,这就是,即使许多观众会被混乱和离奇的表现吓退,仍然会有一些人能立即抓住整个作品的主导有机形式,同时,作品中那些如果不是过分离奇原是可以理解的、异常强烈的情感幻象也引起他们的怀疑,那些最严肃、最有资格的评论家,也不得不经过足够的思索,才能透过其令人惊异的特点明白无误地认识它。但这同一种情感可以通过种种体验、可以在生话的神种层次上而突现出来,正如情感的常例那样。赖这些规律的特长去克服稍控制-个人自己的意愿,它将如此地揭示出,那就是艺术的独立原则……。拉辛nil曾说>只要行为见汴大的,计丨色英囯的,只耍能唤起溆悄,只耍整个悲别能给人以包蕴甚全邡悲剧乐趣的悲壮感ite足矣。

这个命题带来某些十分有趣的结果。由于有意味的形式这个专门术语,最初是用来说明别的艺术而不是说明音乐,是用在另一种专门理论的展开上,所以至今为止,有关有意味形式的论述都被认为只适用于或主要适用于视觉艺术。这就是意象主义者,印象主义者以及象征主义者的手法。一位D称JiD允敷恩0)的音乐批评家写了一本咄ft迩人(儿乎是令人难以卒读刷小册子《艺术与动作h他说广乐队指挥宵有表现力的动作,就是一种舞蹈……一切音乐都是舞蹈,一切旋排,都是一系列姿势,形态J戴尔克劳兹是位音乐宗而不是训练有素的舞蹈家,他也认为通过身怵动作,舞蹈可以表现音乐对听觉创造的相同的运动式样。那么,什么是生命的逻辑形式篼或者说什么是生命形式的基本特征呢朗格对此进行了总结,把其概括为有机统一性、运动性、节奏性和生长性。托尔斯泰的小说<伊万伊里奇之死>,以上流社会的冷酷无情和冷滇屮活的空虚作为故事的主题,但是,小说本身并没有通过作者的议论直接去表现这个社会,而是通过故事,为伊万紧张的人生历程,对迮活和爱情的渴望创造了一个背设。这客观对象被称为艺术品,创造艺术品的活动就是艺术巴恩施文章的每一段,II乎都与我将提出和展开的理论有关,人们热衷于不断地无条件地引证它,我准备在进一步的情况下再来谈这个问题,但以上所说或许有助于显示艺术哲学曾以各种形式(如表现与印象,形式与情感,意昧与感知>出现过的进退维谷的局面。梦境是一个装扮的过程,或者说是一种假装的过程,类似于儿童的想象性游戏。具备一点歌唱、演奏、表演、舞路才能的普通人,也可以画几笔、或雕塑一个简单的作品,(至少可以堆个雪人)等等。

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这样的舞台指示实际上就是用文学手段处理情节——正如克莱顿汉密尔D(ClaytonHamilton)所说,这种舞台指示尽管对读者来说很有趣,但对演员却毫无用处,因为它们并不参与戏剧形式的创造。从这个角度说,命运大体上是一种前定的未来,只有偶然机会才产生一些意外,这就是厄运;而厄运正是悲剧所创造的构的未来福格森教授说的行为的悲剧节奏也是人生在其仅亨受一次的、不能逃避苑亡的生涯中最强有力的节奏□正如喜剧是幸运的典型,恋剧则是厄运的典型。观性质了9—个s乐思想的墓质,一个擋令形式7—S被人们的艺术想象抓住,它便呈现一个特殊的非个性状态,象一个来自外部的印象,个被给予的东西。他把每种艺术作品都当做一神结构,为的是让我们以逻辑的方法理解引发美感的形式。同时,活动本身也造成了一个既是音乐副产品又是有力的连结手段的调性伴奏。苷鲁斯特描述的是状态,而不是行动。实际上,戏剧的转折点就是他无法解决的情境,在这情境中,他犯下了悲剧性的错误,或者说表现了他悲剧性的缺点.他的行动以及外界对这行动的反映,使他以越来越有力、越来越大胆的举动去迎接一神不断增长的挑战;这祥,他的性格就成长了,就是说,随着愴境发展,他展示了自己的意志1学识和激情。模仿自然的概念并非适用于所有的艺术。

创造诗歌世界井把它虚的生活的因素组织起来,方法是多种多样的,每个批评家几乎都能发现其中的若千种,在诗人的魅力面时喟叹不已。②被室内装饰家们当作房间装饰的给m可能与房间毫不相干,甚至互相排斥。印度之所以有这种前后一致的关于生活的喜剧性形象,其原因很明显^因为印度教和佛教都把生命看作是灵魂在更长久的历程中的一个插曲,灵魂在达到最终目的——涅——之前,必须经历许多化身。然而,人的眼暗实际上能够在不同的距离、深度上进行调节,从而使视觉具有穿透更远距离的能力。〈第32页)c有一种判&力,在其屮饴h足化秀艺术坻可D的响导,作起的災夼馆惑t-m了作品作为£术而不是别的东么耵艮有的意义o还可以引证一段;远视6:J本质,……与作为扭筑7的辅劢手段的给阀是互相关联的,…a而对电影末说,透视只不过卖弄学问而巳/(第2:53页)在有架子的绘画中,透视的E1的确实不是产生墙的效果,但孩们舱因此获有理由说它没有别的y的才象写其他作品那样写这些作品。因为只要生命在行进,自然肯定就会发展,世界设置了种种障碍,也提供了生话趣味。为此我由衷地感谢基金会和哥伦比大学。要证实上述关于艺术幻象和艺术表现的理论,最有力的方法莫过于根据这个理论重新阅读一部权威的舞蹈史。其实邓肯没有从f角度去理解音乐,然而对自己的目的,她了解得很清楚。




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